Avance Examen Segundo Sementre

¿Cómo se relaciona el cuerpo en la arquitectura?

• Realizar una vestidura (membrana - piel) en un módulo industrial, que tenga una coherencia con de discurso presentado en el emplazmiento.

• Como referente a mi propuesta aquí tenemos a la artista

TARA DONOVAN

Reglas compositivas

Leyes compositivas fundamentales

• Según Rudolf Arnheim, una composición desequilibrada parece accidental, transitoria y por lo tanto no valida, sus elementos muestran una tendencia a cambiar de lugar o de forma para alcanzar un estado que concuerde mejor con la estructura total excepto en los rasgos casos en que este es precisamente el efecto que busca, el artista, se esforzará por alcanzar el equilibrio a fin de evitar esa inestabilidad, se logra con el correcto equilibrio de las masas o pesos visuales.

SIMETRÍA AXIAL

• Se produce una composición de simetría axial cuando los signos visuales se distribuyen a ambos lados de un eje imaginario situado en la mitad del soporte, como es lógico, el peso de los signos visuales debe ser el mismo para el equilibrio que se busca.

SIMETRIA RADIAL

• No existe un solo eje, sino varios, todos ellos parten de un punto situado en el centro de la obra y se estructuran como los rayos de una rueda de bicicleta. Los signos visuales representados están regularmente dispuestos en relación a cada uno de los ejes.

LEY DE LA BALANZA

• Recibe este nombre porque el esquema compositivo resultante es semejante a la figura de la balanza. de cuyos extremos pueden dos platillos de fiel de la balanza , esta situado en la mitad del cuadro y es el de mayor peso visual el que da jerarquía e importancia.

LEY DE COMPENSACIÓN DE VASOS

• No se basa en la simetría como las anteriores sino que se fundamenta en el equilibrio de los pesos visuales. como ya hemos visto, el color, el tamaño y la posición de las formas son factores que posibilitan la creación de un equilibrio asimétrico.

LA SECCIÓN ÁUREA

• Desde el mundo clásico, que esto se considera como la proporción real, perfecta, llamada y difundida en el renacimiento como la divina proporción, era considerada la manera más sencilla de relación de un cuerpo con sus componentes; su similitud en el campo visual humano puede justificar su uso para proporcionar.

Malla Mesh en un espacio

• Siguiendo con los contenidos del trabajo anterior de la malla mesh, elegir un espacio de la universidad y proyectar a partir de un concepto - forma con la malla mesh logrando la activación del lugar escogido.

Referente:

HECTOR ZAMORA

• Sus piezas son para ser recorridas, con lo que logra involucrar al espectador en un diálogo entre las formas orgánicas y la geometría, provocando así una experiencia que, más allá del formalismo de la estructura, detona en una percepción poética e individual del espacio.

PROPUESTA FINAL

• Finalmente mi propuesta de la proyección de los mangos de la escalera de un lado a otro con la misma dimensión.

Organización del campo visual

• La ordenación significativa de las imágenes, es decir poner los elementos de una obra en un orden que los aromatiza y los contiene entre sí; la composición necesita de principios fundamentales: EL ORDEN y LA UNIDAD.

EL ORDEN:

• Es el criterio de selección, sin orden es imposible configurar o lo que es lo mismo, componer también puede definirse como la conminación unificadora de signos visuales seleccionados previamente, que es lo que finalmente transmite a la obra artística su sentido.

Organización de un campo visual (FORMA - COLOR - TEXTURAS VISUALES)

• Todo enunciado Gráfico-Plástico (DREW-PICTURE) Se analiza desde:

ASPECTOS FORMALES: Campo de la expresión color y textura.

ASPECTOS SEMÁNTICOS: Campo contenido, connotación denotación y retórica.

CAMPOS DE LA EXPRESIÓN

• Crear relaciones que se llevan a cabo en el plano del eje de los sintagmas o sintógmico; Las combinaciones son múltiples, por lo que las posibilidades creativas son infinitas.

LA FORMA

Según Rudolf ARheim "En una composición equilibrada todos los factores del tipo de forma, la dirección y ubicación se determina mutuamente de tal modo que no parece posible ningún cambio". Es decir, su colocación hace que no sobren ni falten elementos, y el todo asume un carácter de necesidad en cada una de las partes.

RELACIÓN FONDO FIGURA

En toda composición, la relación entre espacio positivo (Figura) el negativo (Fondo) y el formato (Superficie de soporte de la obra) o al conocer la importancia a la figura de fondo.

DIMENSION O DOMINANCIA:

La dominancia es el eje semántico, que corresponde a la dimensión cuanto mayor es una forma, mayor será su presencia, y por lo tanto mayor será su dominancia, a menor dominancia menor presencia.

ORIENTACIÓN Y EQUILIBRIO:

La línea indica orientación o dirección y crea un a tensión en un determinado sentido, también produce equilibrio o desequilibrio dentro de los enunciados visuales, la línea más simple es la recta si está horizontal crea una sensación de calma, quietud y reposo.

MALLA MESH

MALLA MESH

Es un numero de hilos determinados con una unidad de medida de longitud que a partir de cortes y medios cortes busca crear un objeto 3D.

• Ejemplo de malla mesh de un objeto.

• Para llegar a la figura final, con la malla mesh hice estos intentos.

• Figura final en malla mesh

Figura Final

PUNTO - LÍNEA - PLANO

PUNTO

• Es un elemento geométrico adimensional, entendido como unidad básica.

LÍNEA

• Una línea es una sucesión continua de puntos interminables e infinitos.
• Cada línea posee dos sentidos y una dirección. Puede ser de varios tipos.

PLANO

• Compuesto por infinitos puntos y rectas

• EL CONJUNTO DE ESTOS TRES ELEMENTOS, REPETIDOS EN SERIES, DIFERENTES TAMAÑOS Y DIRECCIONES CONFORMAN LAS TEXTURAS.

TEXTURAS

• Es la propiedad que tienen las superficies externas de los objetos, así como las sensaciones que causan, que son captadas por el sentido tanto visual como táctil.

1. Encargo: Fotografiar texturas.

RITMO: "Lámina Caminar"

1. Orden acompasado en la sucesión o acaecimiento de las cosas.
2. Escoger un concepto asociado a una acción, es decir un verbo que se compone de franjas de diversos anchos, con la que en conjunto hable de la acción que representará este Ritmo-Visual, en este caso hace referencia al concepto CAMINAR.

Presentación Lámina Caminar

Lámina "Campestre-Costero"

• A partir de dos conceptos opuestos como es la costa y el campo, desarrollar un pantone para cada una de ellas

Definiciones:

Campestre: Propio del campo.

Costero: Perteneciente a la costa.

www.rea.es

Características:

Campestre: Seco, tranquilo,

Costero: Húmedo, activo, salado.

Proceso de pantone

En un trupán de 120x20

Pantone Campestre - Costero finalizado

Lámina finalmente terminada